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公众人物:文人雅韵丨中国书法院院长管峻专访

时间:2014-07-04 点击:

  核心提示:管好手中笔 做好身边事 ——访中国艺术研究院中国书法院院长管峻管峻,1964年出生,江苏滨海县人,毕业于南京艺术学院美术系中国画专业,现为中国艺术研究院中国书法院院长、江苏省国画院副院长、江苏省书法院...

                             管好手中笔 做好身边事
                  ——访中国艺术研究院中国书法院院长管峻

管峻,1964年出生,江苏滨海县人,毕业于南京艺术学院美术系中国画专业,现为中国艺术研究院中国书法院院长、江苏省国画院副院长、江苏省书法院执行院长、中华文化促进会理事、中华文化促进会书画委员会主任、中国书法家协会理事、江苏省有突出贡献中青年专家、江苏省「五个一批」人才、江苏省德艺双馨艺术家、余秋雨大师工作室特聘研究员、江苏省青联常委、国家一级美术师。


中国书法院成立于2004年,是国家级书法创作与研究的常设机构。2012年11月,中国书法院原任院长王镛退休,中国书法家协会理事、江苏书法院执行院长管峻出任院长。他曾表示:“不舍江苏,今后将两地奔走,为中国、江苏的书法事业尽自己最大的力量。”管峻上任后便开展了一系列工作,用自己的实际行动践行着履职时的承诺,引领中国书法院在原有基础上进一步走向多元发展的道路。

日前,中国文化报美术文化周刊专访管峻,请他就中国书法院的规划、自己习书的心得、对当今书坛现象的思考等话题发表了看法。他介绍,今年将举办书法院成立十周年大展,并设立“中国书法院奖”。他谦称:“我感觉管理并不是我的长项,我知道自己最大的长处还是管好自己手中的毛笔。”

设奖帮助有潜力的书法家

美术文化周刊:对书法院发展有怎样的规划和设想?
管峻:中国书法院在王镛老师的带领下,无论是创作、研究,还是培训方面都有独到之处,为书法界做了很多有益的事情。我到任之后,基本还是秉承书法院原来的方向、目标和指导思想,在人员构成方面也不会有什么变化。

在中国书法院这个平台开展工作,具有得天独厚的条件和优势。今年正值书法院建院十周年,我想借这样一个契机把几件事情开展起来。首先是设立“中国书法院奖”。考虑到书法院有自己的专业创作队伍,也应该有个自己主办的奖项,光靠上级单位给钱是不行的,要自己想办法筹钱做这件事,我们就找到了江苏省海澜之家集团共同出资设置了这个奖项。其次是创办一份学术刊物。书法院作为一个学术机构应该有自己的声音和话语权,这就需要办一份自己的刊物。我认为这本刊物要尽可能办得学术性强些,尽可能在一定程度上引领书法的发展方向。第三是办一个属于中国书法院的学术论坛。现在全国的书法理论研究和书法批评发展得很迅速,但是还不成体系,希望能藉着这个论坛的建立在书法界起到一定的示范作用。第四是采取合理的方式培养更多的人才。现在全国从事书法的人数并不少,但真正能留下来的作品、令人信服的大家其实不多,我们想在全国发现一批年轻有为的、有潜力的书法家并帮助他们。这也是设立“中国书法院奖”的主要目的。

其实,我感觉管理并不是我的长项,因为我知道自己最大的长处还是管好自己手中的毛笔。我从小便开始写毛笔字,这么多年一直没有离开它,最大的兴趣和长处也在这里。但是既然这个位置选择了我,那就必须认真做好。做得好不好是能力问题,去不去做则是品德问题。我希望在自己有限的能力范围内把事情做好。

美术文化周刊:今年计划开展哪些活动?
管峻:今年,我们要做的展览很多。重点是中国书法院成立十周年大展,参展人员包括院里的顾问、研究员,还有书法院的工作人员。还有一个是“中国书法院奖”的展览。此外,还有“全国中青年优秀书法家提名展”“渊源与流变”系列展以及一些对外交流的展览等。值得关注的,还有中国书法院副院长李胜洪先生的个展。
写字不该被时风左右

美术文化周刊:目前书法展览非常活跃,同质化的现象严重,如何避免这个问题?
管峻:这种倾向一直存在,也是一种大的趋势,就像社会上流行的很多事物一样,不应盲目地排斥它,因为人们习惯有一个标杆立在那里。书法热经历了30多年,什么风都吹过,是碑是帖、是拙是秀都流行过。对此我认为,一定要把自己的个性、追求跟传统、时代结合,形成一种独立的艺术思考,这样就不会被各种风气所左右,做到以不变应万变。对于跟风的现象,有正确的引导是很有必要的,所以现在一些书法教育培训机构的设立也显得很重要。但是书法风格百花齐放的局面也是应该存在的,因为不论是哪阵风吹过去,多少还是会留下一些好的东西。现在书坛大的氛围很好,只要大家能沉得下来,有自己独立的艺术思考,不被时风所左右,做到继承传统、结合当代,我想一定会有优秀的书法家出现。

美术文化周刊:你曾说,你的楷书走褚遂良一路,选择的这条路是比较艰险的。目前的展览中,行草书居多,楷书似乎受到冷落。当代楷书能不能形成一种新的风貌?
管峻:我认为楷书历来还是很受重视的。在全国性展览中,楷书占的比例还是比较高的,书协也专门设有楷书委员会。其实喜爱楷书的人很多。它的难点在哪里呢?在我看来,因为历史上的楷书高峰太多,所以无形之中受到了不少条条框框的限制。这种书体写出来好看不好看常人就能一目了然,但书家要花费大量的时间练习才能得到认可。比如唐楷,它非常严谨,要写像没有十年八年功夫是很难做到的,相反,你把这十年八年的时间投入到其他字体的练习,就有可能成为一位很有名的书法家。此外,楷书写得光像古人还不行,还需要博采诸大家之长,取法的资源多了,才能有自己的东西出来。这都需要花费大量的时间来完成,可是这个时间是一般的人不太愿意消耗的,或者说太多的人消耗了很多时间在这上面却很难把它做好。这在某种程度上可以解释现今展览中楷书占的比重略小的原因。

我在小时候就受到老先生指导,学楷书下了大量功夫,在这方面我有点发言权。坚持写楷书的人令我很钦佩,但是我要提醒他们,写楷书要动脑子。楷书并不像外界所认为的缺少情趣,相反,我认为没有哪一种字体像楷书能让你坐在那里写得一动不动,而且还很快乐。有一个很有名的书法家跟我开玩笑,说他研究过从古到今凡是长寿的书法家都是写楷书的,从钟繇到文徵明,比比皆是。后来我想,研究书法像练气功一样,可以让人完全沉浸在安静的氛围里面的只有楷书。

好的书法家当书画兼修

美术文化周刊:你书画兼擅,如何看待书画的相互影响?
管峻:书画相互影响,从古至今都是存在的,是不变的艺术规律。历史上的绘画大家没有几个是书法不好的。我从小受到老先生影响,写字、画画基本上是同时学起的,我特别仰慕书画兼修的艺术大家,那时我就立志要成为他们这样的人。后来我大学上的是中国画专业,对中国画进行了全面、系统的学习。我的老师陈大羽先生告诉我:“管峻你书画都学是件好事,现在很多人只学画或只学书,从长久来看,这样是不太平衡的。因为无论是书法还是绘画,想要走得深、走得远,修养的全面非常重要。”尽管我现在参加的画展不多,但是我对于绘画一直是非常喜爱的,而且从未间断过研习,这二者之间相互的影响也随着年龄的增长体会得越来越深刻了。

为江苏教育频道《风雅诵》栏目题字

美术文化周刊:你认为一个优秀的书法家需要具备哪些素质?
管峻:这是一个仁者见仁智者见智的问题。我个人的经验是,优秀书法家要具备的基本要素有:第一,对书法这门艺术要有正确的认识,除了写好字,不要有太多的功利,再要求高点,就是要有理想、有抱负、有追求。第二,要经过大量的艰苦而卓有成效的临摹训练,对传统经典有比较深刻的体会和认识,有较强的书写和创作能力。第三,要有较高的文化修养和理论见识以及其他的字外功夫,如果会画画儿就更好。第四,对书法有自己独立的认识,不跟风、不盲从。第五,让自己更纯粹一些,在种种诱惑面前,耐得住寂寞,做到宠辱不惊,也就是说,心目中把写好字放在最重要的位置。第六,要有自己最拿手的东西,术业要有专攻。

作者:不详 来源:网络
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