管好手中笔 做好身边事
——访中国艺术研究院中国书法院院长管峻
管峻，1964年出生，江苏滨海县人，毕业于南京艺术学院美术系中国画专业，现为中国艺术研究院中国书法院院长、江苏省国画院副院长、江苏省书法院执行院长、中华文化促进会理事、中华文化促进会书画委员会主任、中国书法家协会理事、江苏省有突出贡献中青年专家、江苏省「五个一批」人才、江苏省德艺双馨艺术家、余秋雨大师工作室特聘研究员、江苏省青联常委、国家一级美术师。
中国书法院成立于2004年，是国家级书法创作与研究的常设机构。2012年11月，中国书法院原任院长王镛退休，中国书法家协会理事、江苏书法院执行院长管峻出任院长。他曾表示：“不舍江苏，今后将两地奔走，为中国、江苏的书法事业尽自己最大的力量。”管峻上任后便开展了一系列工作，用自己的实际行动践行着履职时的承诺，引领中国书法院在原有基础上进一步走向多元发展的道路。
日前，中国文化报美术文化周刊专访管峻，请他就中国书法院的规划、自己习书的心得、对当今书坛现象的思考等话题发表了看法。他介绍，今年将举办书法院成立十周年大展，并设立“中国书法院奖”。他谦称：“我感觉管理并不是我的长项，我知道自己最大的长处还是管好自己手中的毛笔。”
设奖帮助有潜力的书法家
美术文化周刊：对书法院发展有怎样的规划和设想？
管峻：中国书法院在王镛老师的带领下，无论是创作、研究，还是培训方面都有独到之处，为书法界做了很多有益的事情。我到任之后，基本还是秉承书法院原来的方向、目标和指导思想，在人员构成方面也不会有什么变化。
在中国书法院这个平台开展工作，具有得天独厚的条件和优势。今年正值书法院建院十周年，我想借这样一个契机把几件事情开展起来。首先是设立“中国书法院奖”。考虑到书法院有自己的专业创作队伍，也应该有个自己主办的奖项，光靠上级单位给钱是不行的，要自己想办法筹钱做这件事，我们就找到了江苏省海澜之家集团共同出资设置了这个奖项。其次是创办一份学术刊物。书法院作为一个学术机构应该有自己的声音和话语权，这就需要办一份自己的刊物。我认为这本刊物要尽可能办得学术性强些，尽可能在一定程度上引领书法的发展方向。第三是办一个属于中国书法院的学术论坛。现在全国的书法理论研究和书法批评发展得很迅速，但是还不成体系，希望能藉着这个论坛的建立在书法界起到一定的示范作用。第四是采取合理的方式培养更多的人才。现在全国从事书法的人数并不少，但真正能留下来的作品、令人信服的大家其实不多，我们想在全国发现一批年轻有为的、有潜力的书法家并帮助他们。这也是设立“中国书法院奖”的主要目的。
其实，我感觉管理并不是我的长项，因为我知道自己最大的长处还是管好自己手中的毛笔。我从小便开始写毛笔字，这么多年一直没有离开它，最大的兴趣和长处也在这里。但是既然这个位置选择了我，那就必须认真做好。做得好不好是能力问题，去不去做则是品德问题。我希望在自己有限的能力范围内把事情做好。
美术文化周刊：今年计划开展哪些活动？
管峻：今年，我们要做的展览很多。重点是中国书法院成立十周年大展，参展人员包括院里的顾问、研究员，还有书法院的工作人员。还有一个是“中国书法院奖”的展览。此外，还有“全国中青年优秀书法家提名展”“渊源与流变”系列展以及一些对外交流的展览等。值得关注的，还有中国书法院副院长李胜洪先生的个展。
写字不该被时风左右
美术文化周刊：目前书法展览非常活跃，同质化的现象严重，如何避免这个问题？
管峻：这种倾向一直存在，也是一种大的趋势，就像社会上流行的很多事物一样，不应盲目地排斥它，因为人们习惯有一个标杆立在那里。书法热经历了30多年，什么风都吹过，是碑是帖、是拙是秀都流行过。对此我认为，一定要把自己的个性、追求跟传统、时代结合，形成一种独立的艺术思考，这样就不会被各种风气所左右，做到以不变应万变。对于跟风的现象，有正确的引导是很有必要的，所以现在一些书法教育培训机构的设立也显得很重要。但是书法风格百花齐放的局面也是应该存在的，因为不论是哪阵风吹过去，多少还是会留下一些好的东西。现在书坛大的氛围很好，只要大家能沉得下来，有自己独立的艺术思考，不被时风所左右，做到继承传统、结合当代，我想一定会有优秀的书法家出现。
美术文化周刊：你曾说，你的楷书走褚遂良一路，选择的这条路是比较艰险的。目前的展览中，行草书居多，楷书似乎受到冷落。当代楷书能不能形成一种新的风貌？
管峻：我认为楷书历来还是很受重视的。在全国性展览中，楷书占的比例还是比较高的，书协也专门设有楷书委员会。其实喜爱楷书的人很多。它的难点在哪里呢？在我看来，因为历史上的楷书高峰太多，所以无形之中受到了不少条条框框的限制。这种书体写出来好看不好看常人就能一目了然，但书家要花费大量的时间练习才能得到认可。比如唐楷，它非常严谨，要写像没有十年八年功夫是很难做到的，相反，你把这十年八年的时间投入到其他字体的练习，就有可能成为一位很有名的书法家。此外，楷书写得光像古人还不行，还需要博采诸大家之长，取法的资源多了，才能有自己的东西出来。这都需要花费大量的时间来完成，可是这个时间是一般的人不太愿意消耗的，或者说太多的人消耗了很多时间在这上面却很难把它做好。这在某种程度上可以解释现今展览中楷书占的比重略小的原因。
我在小时候就受到老先生指导，学楷书下了大量功夫，在这方面我有点发言权。坚持写楷书的人令我很钦佩，但是我要提醒他们，写楷书要动脑子。楷书并不像外界所认为的缺少情趣，相反，我认为没有哪一种字体像楷书能让你坐在那里写得一动不动，而且还很快乐。有一个很有名的书法家跟我开玩笑，说他研究过从古到今凡是长寿的书法家都是写楷书的，从钟繇到文徵明，比比皆是。后来我想，研究书法像练气功一样，可以让人完全沉浸在安静的氛围里面的只有楷书。
好的书法家当书画兼修
美术文化周刊：你书画兼擅，如何看待书画的相互影响？
管峻：书画相互影响，从古至今都是存在的，是不变的艺术规律。历史上的绘画大家没有几个是书法不好的。我从小受到老先生影响，写字、画画基本上是同时学起的，我特别仰慕书画兼修的艺术大家，那时我就立志要成为他们这样的人。后来我大学上的是中国画专业，对中国画进行了全面、系统的学习。我的老师陈大羽先生告诉我：“管峻你书画都学是件好事，现在很多人只学画或只学书，从长久来看，这样是不太平衡的。因为无论是书法还是绘画，想要走得深、走得远，修养的全面非常重要。”尽管我现在参加的画展不多，但是我对于绘画一直是非常喜爱的，而且从未间断过研习，这二者之间相互的影响也随着年龄的增长体会得越来越深刻了。
为江苏教育频道《风雅诵》栏目题字
美术文化周刊：你认为一个优秀的书法家需要具备哪些素质？
管峻：这是一个仁者见仁智者见智的问题。我个人的经验是，优秀书法家要具备的基本要素有：第一，对书法这门艺术要有正确的认识，除了写好字，不要有太多的功利，再要求高点，就是要有理想、有抱负、有追求。第二，要经过大量的艰苦而卓有成效的临摹训练，对传统经典有比较深刻的体会和认识，有较强的书写和创作能力。第三，要有较高的文化修养和理论见识以及其他的字外功夫，如果会画画儿就更好。第四，对书法有自己独立的认识，不跟风、不盲从。第五，让自己更纯粹一些，在种种诱惑面前，耐得住寂寞，做到宠辱不惊，也就是说，心目中把写好字放在最重要的位置。第六，要有自己最拿手的东西，术业要有专攻。
